喜菡文學網

电话一直在响
没枝叶去接

兩句具有新意，問好。

這是一首很樂觀、肯定的詩：「家有完整更好的生活」、「劃上句點心契合理想」、「把握一生一世景物／甲板襲來的相思不曾走失」等句非常明確，口吻像是不容懷疑一般，可能是作者刻意營造的形象；最後兩句「星星跳舞捕捉快樂／雲的柔情如此諧和」若能用更跳脫的思考模式，比如收束於思想層面或是保留更多的空間，也許會有更多發展性。

前三句「月光剪裁小屋影子一些溫馨／一個家的纏綿／會照顧妳一輩子」成功營造出一種情境，並將這種氛圍延續全詩。這種氛圍是一種，而詩末「我們的家園是樂園」以及遊樂設施又是另一種，如何將兩種情境結合得更緊密而不會顯得太過跳躍，可以再行斟酌。

從詩中推敲，「他」是作者，與最後的「讀者」呼應；而枯樹會老，人為刻上的詩句比自然生長的花更年輕，有著更多可能，令人思索「枯樹」在現實生活中可能指涉的目標。

將「心」和「鏡頭」進行連結，也許可以強化詩中的動態感，體現出更多「鏡頭」的特性，會有不一樣的呈現。

以聯想針對「記憶」進行延伸。風箏沒有風則無法飛上天空，若能將「記憶是風」與「記憶是風箏」進行更多的連結，或許會有不一樣的呈現。

物件本身的狀態以及彼此之間的關係互動富有巧思，以景物隱隱帶出角色，讓讀者感受背後的情感：「他在旅途中耗尽了词汇
／他脑后的光芒／源于死亡的幻觉」三句收尾精彩。

在詩的第一句「很少有人會是恐龍」就創造了一種陌生化，將「人」與「恐龍」的界線給模糊；書寫完恐龍在死亡後如何被重視、研究，相較而言人類的生命卻似乎顯得微不足道，兩者的對比生動有趣。

全詩以一種名詞導向為主體的方式去運作，畫面中空間擺置呈現出作者的想法。細看詩中的「遇見」、「穿過」、「扎根」、「看見」都是一般客觀的用法，不會造成閱讀時突然太強烈的衝突感，氛圍很一致。

以「自由」去發想，分別探討自由與不自由的本質，從其所延伸出的各種樣態進行書寫；結尾的伏筆讓詩作留有餘韻。

相同句式的寫作想法已於另一首詩下回覆，在此即不贅述；最後一節之「頓呼格」使用，除了帶出發話者與對話者的關係，同時更能夠顯示出乎告的內心情緒，但「情緒部分」似乎未在這首詩見到，僅止於描述有些可惜。

閱讀其他詩作的過程中，由作者所主導的三次相同之句式設計亦時常見到。相較於「兩」個的相同／異，「三」次相同句式的呈現則更加仰賴陳述的關聯性：是否都相同？是否有遞進？是否為三個不同面向？等問題皆是寫作者以這種形式進行創作時可以深入思考的部分——如果只是換句話說，用什麼方式呈現會更能顯示出這首詩的魅力？

從詩題到內文中的一項安排，可以觀察出這是一首著重描寫內心情緒的詩作，但在以這些抽象詞彙進行鋪敘的同時，可能要注意是否會造成過於縹緲的情況發生。若將詩中的意象與動詞一一提出檢視，或許會更清楚：意象：月光、燈火、一杯濃茶、灰塵、天使、光環、影子、曙光、落葉動詞：醃過、湧動、碎了一地、突圍、恢復、不斷退後、不期而遇、煮沸、追逐、風騷、省思、注入、仰望、拉扯、回望、積了又落下在關注單首詩作的意象時，為了整體氛圍的營造，會設計一或多個「意象群」，透過各種語言手法將其關聯性收束，而如何將以上提出的意象「連起來」就是作者的任務了；在動詞上，可以發現似乎沒有運用較跳脫日常語言慣性的思考模式，也許可以試著...

詩作富有畫面感，可以從文字中感受到生動的情節以及動態的推進。

以「剝離」與「黑洞」寫水中暈開的墨頗有趣，個人較不能理解「緩慢而效率」，或許有其他更精確的詞語？
個見盼諒，敬祝詩安

從「取名」到「留」的態度轉換有巧思，閱讀時個人聯想到與花有關之「花語」，發想有趣。

詩題「我知道這樣可以身體健康」引人深思，若內文的議題性可以再加強，或許會更加深刻。

沒有盡頭的大橋
悲劇的存在，只是讓裡頭的人
再也走不出來

路旁即將停業的店面
正不停不停出清自己
我說：請你好好想一想
一瞬間，世界變成天空的地下室

公路往前，貨架車
也就一直翻倒
雞隻與蛋散落到人間
哲學晚餐伺機而動
在更多難題到來以前
我們必須活得更難

回想一位困在下午的人
問起如何寫詩
語氣像問如何活著
我說你是誰？他哭喪著臉
說不知道，不知道

於是我也跟著哭
邊哭邊看著橋下的人
這是走出來
唯一的辦法

對於角落中的角色描寫深刻而細微，個人較好奇詩中所指是否有特定對象？

對於生理上「麻」狀況的描寫，從蜘蛛結網、煙霧來營造氛圍，生動而具畫面感。

就整首作品的結構與設計，個人認為較接近歌詞，可以感受其中活躍的生命力。

以「顛倒」切入，除了物件的交換，在權力與選擇的置換上也有許多描寫，頗富趣味；若可以從情節來完成整個連貫，或許會更加深刻。

整首詩比較少連續的情節，字詞的排列稍嫌斷裂，可以試著用聊天、口語的方式進行書寫上的調整練習，或許會有幫助。

在音樂性的音韻上，可以看出作者特別精心設計過，所有詩句中的詞彙圍繞的「跳舞」的感覺進行；惟似乎在整體的情節設計上卻少了一種連貫性，若將各節打散重新排列似乎也是可以讀得通的，這個部分必須要透過更強烈的故事性以及各節的串聯才能得到解決，往後創作時可以稍加斟酌。

形式的安排上接近歌詞，內容上幾乎皆為抽象的情緒層次如「幸福」、「溫柔」、「包容」、「歡樂」等詞彙，對於一首「現代詩」來說，這種以內心活動為主而沒有具體意象（除「紳士帽中天堂階梯腳步很輕盈／彷彿都是我心靈的岸」兩句），對於整首詩的架構與讀者的易讀性來說是很危險的。危險之處在於這些情緒沒有串聯好，或是處理清楚，則會造成整篇作品太過鬆散；但若將其視為歌詞，個人認為節奏是很適合而舒服的，以上建議供參考。

「固定」與「被固定」的主客轉換引人深思，「心中無花／一生荒蕪」虛實的聯想具有張力，但既是迷茫之「青年」，寫「一生」是否太重了點？宇軒試讀

第一節接至第二節的手法很熟練，然「茫然」與「濃霧」的情境過於相似，「茫然」建議可以抽換其他詞語了；「是手帕不是雨刷」富有哲思而給予讀者思考空間，和結尾的「透明雨傘／沒有穿過的雨鞋／無論晴雨都在殼裡」有相同的效果。整首詩詩句跳躍而從行而上的思考和「連續」、「包圍」的氛圍營造相輔相成，很特別的寫法。

當代現代詩的書寫創作者，絕大多數會使用標點符號來做為節奏與句式設計的工具。當然，也會有少數的創作者選擇空格（大多是全形空格「　」而非「」）或甚至不使用文字以外的符號，這些都會直接地營造出個人寫作的風格。在使用空格作為語氣地銜接設計工具時，必須特別注意到是否會讓語句變得太過破碎。另外在現代詩中，每一個物件都一定有其存在的必要性，比如此詩第一句寫「選擇」，表示動作或發聲的主體有這個能力去「選擇其他行動」，卻「坐在樓頂最昏暗角落」；第二節「金黃陽光中」就值得去探討了，因為在不做過多描述的情況之下，陽光本身在普羅大眾的認知下就是金黃色的，若特別寫出來目的應該是「強調它的金黃」且「與其他文句有所連結」...

可以隱隱讀出文字對於現實的面相有一明確的抒發、諷刺，但在進行這種書寫時，時常會運用到較為散文化的表述句式，加上這首作品中重複的「他說」，可以斟酌在「詩」這種文體的諷刺隱喻書寫上，這些技巧與表現手法有沒有達到其意義，或者是有沒有其他更好能夠呈現的方式，這是在寫關於較為社會現實層面的詩作時必須要時刻斟酌的。

全詩不分節，卻可以從敘述結構中區別出五個不同的著力點：彗星到达我胸膛的时间表丢在月球的背面前兩句的書寫以「星體」下手，畫面非常龐大，第一句的「時間表」一詞將彗星與我的胸膛連結起，短短一句的敘述之中雖然沒有過多鋪陳，卻隱隱讓讀者會意「彗星將要抵達我的胸膛」之感。下句「丟在月球的背面」是多令人感到震撼的敘述！從天文學的角度來觀察，月球面對地球永遠是同一面，一輩子生活在地球上的我們永遠也無法親眼看到月球的背面，我們或許連這些陰晴圓缺都無法全然地洞悉透徹了，更何況是它的背面呢？「時間」的敘述在詩中往往呈現出一個作者的世界觀，遺失了時間的「我」該是多麼扼腕、無以復加的心情？我用一片带锯齿的叶子 ...

全詩不分節，卻可以從敘述結構中區別出五個不同的著力點：彗星到达我胸膛的时间表丢在月球的背面前兩句的書寫以「星體」下手，畫面非常龐大，第一句的「時間表」一詞將彗星與我的胸膛連結起，短短一句的敘述之中雖然沒有過多鋪陳，卻隱隱讓讀者會意「彗星將要抵達我的胸膛」之感。下句「丟在月球的背面」是多令人感到震撼的敘述！從天文學的角度來觀察，月球面對地球永遠是同一面，一輩子生活在地球上的我們永遠也無法親眼看到月球的背面，我們或許連這些陰晴圓缺都無法全然地洞悉透徹了，更何況是它的背面呢？「時間」的敘述在詩中往往呈現出一個作者的世界觀，遺失了時間的「我」該是多麼扼腕、無以復加的心情？我用一片带锯齿的叶子 ...

從詩題推測書寫的題材與時事有關，在使用的詞彙上有些如「金牛」、「引爆」、「纖維化」的調性不太統一，在選擇字詞時可以多加斟酌，讓整首詩的方向能夠有一個整體性；「以口罩掩蓋／沸騰的烽火」、「以眼光／消毒」發想很有新意。

都是選擇具象的物件去表現，但從各種身體部位與周圍情境的安排中，可以感受到很強烈的情緒（特別是「陰暗」、「黑色」之感）。第一句開始就抓住讀者的眼球，感官與虛實轉換的想像安排非常精妙，最後「餐桌上／一些被生活烤焦的食物／让他显得更黑」更再強化了情緒。
推薦置頂。

都是選擇具象的物件去表現，但從各種身體部位與周圍情境的安排中，可以感受到很強烈的情緒（特別是「陰暗」、「黑色」之感）。第一句開始就抓住讀者的眼球，感官與虛實轉換的想像安排非常精妙，最後「餐桌上／一些被生活烤焦的食物／让他显得更黑」更再強化了情緒。
推薦置頂。

真誠直白的書寫，藉由情境的鋪排可以感受到情感的深沉與畫面感；惟有些敘述太過跳躍，在這種偏向敘事方式的寫法裡可能有更適合的方式去經營，在最後「愛情只需綻放／不需捉迷藏」兩句有各自表述的意義，但若能將「綻放」與「捉迷藏」的關聯性再提升會更能提升讀者在閱讀時的共鳴。

春天的書寫面相非常廣，若書寫這種較普遍的題材時，沒有提出自己獨特的觀點或思考方式，可能會無法跳脫出舊框架中，這是可以再思考一下的地方。

結構完整且配合時事，書寫的想像豐富，有些句子太過直白可多加斟酌如「配合國家齊心抗疫」，可能會減弱結尾的張力。

發想領人經驗且很有新意；惟整首詩皆圍繞著「在有蓝云的山顶上／可见鱼的脊椎骨」進行迴圈，可以趁勢安排更多哲理性的文字對此進行內省與辯證，會更引人入勝。

太多陳述性的詞句可能會讓整首詩作淪於太過說明、列舉傾向，在創作時需要多加斟酌，建議可以帶入更多的故事性去鋪陳。

前半節使用太多抽象的語彙（如：椭圆形、意义、透明、虚妄、答案、疑惑、追尋等），譬如－譬如的寫法也重複使用「愛」、「命運」兩個龐大的命題，在短篇幅的詩作中要寫得好必須舉重若輕而不含糊淺淺帶過，可以再多斟酌；「我正带着另一册中世纪的书／走在熟悉的山道上与那张深陷于／绝望淤泥包围的空椅子相遇——／它同样也感受到那种精神的呼吸」四句很精彩，可以以此為基礎，將整首詩的時間感更提升，會讓讀者在閱讀時能更加貼合詩作。

詩中運用了許多「串串心曉泊月的倒影」、「流轉晨星天籟弦音纏柔腰／水之美／黯然抱撼／濺落衣襟」等太過古典的寫法會稍微有點格格不入，可能需要再斟酌調整；若持續用這種方式經營，在語法的使用上會開始呈現出自己的特色，可以慢慢練習。另，每一節最後幾句的發想都有新意，惟整首詩結尾「煙波寬廣了愛」轉品的寫法太多人使用過了，若選擇其他更適切、更不一樣的表現手法，結尾會帶給讀者更多想像空間。

全詩分為四節，詩式長短極不平均，每一節所書寫的方向也有各自的設定，若能將各節的關聯性拉高，創造更多語言的陌生化，會讓讀者有更不一樣的閱讀體驗。

不清楚明寫意念或指涉之物，抒發模糊的情感，留給文本更多可能性。讀者在閱讀時能夠帶入各自主觀經驗的自身情緒，結尾轉瞬間的「手上太多有喙的谜／你弹弹指／谜飞去」收束四平八穩，雖然讓整體有完整的結構，但可能可以試試看更多不保守的寫法。

玄思與神遊的題材與內容，「姓名」與「語言」較為可惜，若將其中的故事性安排得更為完整會有吸引讀者。

有些字詞的選用組合有新意，行句間的關聯性與結構可以再斟酌調整，讓整體性更強烈。

「用一副墨镜定格了我」很有畫面感；「明天清晰可见／水晶的清晨／玻璃的中午／冰的下午和夜晚」讓詩題立體了起來，富有哲思，很耐讀的作品。

直白的文字中有著自我生活的思考，結尾的聯覺有趣，可以再延伸。

前段「病毒」的複沓試圖從不同的描述中反覆辯證，各個面向的身份在此被呈現出來；後段以敘事為主，「一个说真话的人／死在谣言的方舱。」張力十足，除了詞語的對比，句點的使用也對整體有所加分。

先寫核桃，將「空間」代入後，最後再寫「時間」，引領「核桃」、「水果販子」、「你」三個層次循序漸進，故事性、畫面感強烈，結構完整且末句收束保留得恰到好處，給予讀者解讀的空間，情境與氛圍營造得一致而具獨特性。
推薦置頂，理由如上。

先寫核桃，將「空間」代入後，最後再寫「時間」，引領「核桃」、「水果販子」、「你」三個層次循序漸進，故事性、畫面感強烈，結構完整且末句收束保留得恰到好處，給予讀者解讀的空間，情境與氛圍營造得一致而具獨特性。
推薦置頂，理由如上。

有 420 筆資料符合您搜尋的條件