先寫核桃,將「空間」代入後,最後再寫「時間」,引領「核桃」、「水果販子」、「你」三個層次循序漸進,故事性、畫面感強烈,結構完整且末句收束保留得恰到好處,給予讀者解讀的空間,情境與氛圍營造得一致而具獨特性。
推薦置頂,理由如上。
對於「新詩」全以文言文表現是不太適合的;另因重複發文故刪除另一篇。
內容並沒有依循雙行成節的形式進行安排,有的語意隨著分節而斷裂有的延續,整體上會顯得不大統一。
以「看見的」帶到「感知的」,全詩逐漸聚焦放大並解釋的寫法富有新意,惟「重新成为废墟的逻辑」一句似乎不太通順,「邏輯」的用法有可辯證之處。
「熄滅的火光都往哪裡去」向讀者丟出疑問後,隨即以「虛空隨時都在取消自己」富有哲理的句子收束,以虛開篇從而再導向實的寫法富有層次;「語言」和「情緒」的相互關係同樣不明確寫出,整首詩書寫細微的感知(「甫從指間飄散的煙」、「陰影漸深」、「鼻心/有念似焦灼的顏色在呼吸」…)並以「火光」貫穿,在「熄滅」之後看似衰頹的走向在煙霧「長出新的手指」後一切又要開始,全詩「節制」而不明寫出具體事件,彷彿有什麼正要發生。
指涉與跳躍的想法富有新意,惟「声音被禁止」一句不太理解為何是「禁止」。
句與句之間的連結緊密,敘事結構完整,文言與口語的部分銜接得宜而不顯矯揉造作。在中西、虛實、文白的交錯運用中都能呈現出嫻熟的一面;惟建議註解可以在詩末註明就好,在詩中標號會使得讀者閱讀的情緒被打斷。
推薦置頂,理由如上。
說理的成分偏多,結尾寫得太滿。詩應寫七分﹐留三分給讀者有解讀的空間。另「不必想也不須想」一句中「不必」與「不須」同義,可再斟酌。
這首相對口語,可解讀的內容較少,詩中寫道「中年」後就斷在這裡了,可惜沒有繼續發揮。
詩質薄弱,若將敘事寫明而可以解讀的東西過少,以散文來表現會較適合。
斷句、情境都很好的一首詩,惟「你」在詩中的定位不明,刪去似乎對整首詩也無影響。
語句有稍嫌不順之處影響閱讀時的節奏感,可再多斟酌。
前面的鋪陳營造出的氛圍很成功,結尾可再斟酌。
這樣形式的創作似乎會被歌曲的內容給限制住,我所看到的是「詩」呈現出的情境和「歌曲」呈現出的情境互相對應,但就沒有其他更多可以討論的空間了。
結構完整,以「睡著」作為情節的斷片是很好的手法,但前面「我喜歡……」到下一個「我」出現時就突如其來的睡著,情境接不太上;結尾「仍是少女」的張力可以再更強大。
富有想像的書寫,「光潜行于又聋又哑的时间」一句至「谈笑着走过低唱的灯火」和後面「我」加入後的句段略顯斷裂。
單行長句的書寫時常會有過於修飾的問題(除非是刻意設計),在書寫時可以注意是否有可以刪修的部分。之五尤其精采;之八的敘述視角有些不統一(「我」或「我們」)。
以結尾的意義反轉顯現整首詩的張力,可惜的是「但生命對我/錙銖必較」過於抽象而難於解讀,張力會因此而被減弱;若將生命以較容易理解的說法(如時間)表現,安排的張力會更顯現出來。
整首詩情景交融得十分完整,詩中亮句繁出,以長詩的結構來說相當不容易,沒有太過繁雜的情節設計,快速前進的高鐵在緩慢的時間向度安排上也以「打桩机」、「出租车」、「隱士」、「尚未竣工的大楼」、「清扫广场木叶的人」等各種意象的延伸與呼應去推遲,整首詩可解讀的地方很多;惟「我在取票,我要取票,但我仍不能确信/这是否是一个真实的动作?」一句不太理解為何要寫「我在取票」、「我要取票」以及兩者的差異,這部分再麻煩作者釋疑。
推薦至頂,理由如上。
敘事的長詩,其中亮句層出:「一枚鈕扣靜靜躺在錯亂的時空」、「當天使取消了存在,還有什麼/比分離更可歌可泣?」、「神哪,困在月台的都是祢的孩子」、「撿拾落花,安葬在書頁與書頁之間/撿拾我,安葬在詩集和詩集之間」等。   詩的氛圍與情節引人入勝,在長詩中要鋪陳得當且不致冗長是困難的事情。其中「神啊」的呼告在全詩的中段才開始出現,持續至結尾,個人覺得和開頭的口吻有些落差,或許有禱告語氣的段落可以運用括弧()來區別口吻;詩後段插入明確的故事線,並以「落花」、「松果」和月台上其他角色安排出一幕幕場景,以分節的段落進行形式與內容的配合(「──而我不在其中。」一句)。整首詩設計得像是一齣電影,結尾的懸問令人...
以雙關、轉品等方式書寫,頗富趣味;惟句子之間的斷裂過大,可再修改。
以景入情的寫法會有淪於描述景物的風險,第一節四句中僅「黃昏正在起身離去,」與「總有樹葉如同隱喻飄落」兩句使用了修辭的手法,另兩句以散文筆法來書寫,對於「詩」的質地來說會略顯單薄。第二節「一提到黃昏,老人的話就少了」很好,可惜的是其他句子也有淪於單純寫景之嫌;第三節在整首詩中是突兀的,和一、二節「記錄」的口吻相異: 重復每日的路線,以及沿途看似相同 又不盡相同的風景 形成了城市自身的語言。 落日是一種界線, 在可視與不可視的地帶之間 來去自如,且喜悅。 風聲和鳥鳴是捲曲的 它們問候、交談,互道晚安 直至月亮從黑里冒出頭來 抵住搖曳的樹梢 此節中又分為三個部分(「重復每日~自身的語言。」、「落日~...
個人認為「他从画里走出来的时候/比画好看」兩句是這首詩的亮點,後面出現的景色似乎有點模糊了詩題「畫」與「人」的焦點(或者是我沒有理解到)。
個人對於騰龍與鯨的象徵沒有太多研究,不是很理解詩中的指涉;末節的「明滅」、「偶然出沒」似乎是類似意義的詞組,在結尾的部分無法感受到足夠的張力。
口語化的書寫讓詩質過於單薄,比較類似歌詞或散文的書寫方式了。
發想很有新意,但內文似乎只淪為了詩題的解釋,題目的設定可以再斟酌。
氛圍營造得很成功,惟「粼粼的波光,往天空吹拂」與「雨水」兩句邏輯似乎有點不通,可以再斟酌。
全詩以口語的表達方式寫生活,但也因此在詩中出現較複雜的詞語(如:蛛絲、繡屏、闃靜……等)時,會造成閱讀時節奏上的影響
句語句之間是流暢的,但每一節之間的關聯性似乎有些薄弱,整首詩的氛圍不太統一,如「絲瓜布、肥皂圈、油花」與「春秋戰國、兵戎相見、如今翩翩而然、空城」再風格上是不相同的,分別放在詩的開頭與結束會破壞掉詩的一體性。
景物的描寫由遠而近再從近拉遠,惟對結尾為何是「漢語」的幻想不太理解,再請教作者的想法了。
畫面感與哲思很豐富的詩,個人時常思索這樣的詩作是否書寫得過度了?詩人零雨談及她在創作時,會注意自己修飾語(形容詞)的使用,能不用的地方就避免或以其他形式替代,以情節或氛圍來達到相同甚至更為出色的效果。一點意見提供分享,共勉之。
同樣很精采的一首詩,讓人深深地去思考每個字詞之間的關聯性;在讀後對兩句「山顶的影子循环/摇出积雪里单纯的白」和前面詩句的關係與其他部分相較起來似乎有些微的突兀,個人認為這種突兀不影響整體的閱讀,反而能夠將閱讀的層次由景進而深入至心理的精神。感謝好詩分享!
推薦至頂,理由如上
詩句和詩題「離而未歸」的關聯性似乎有點低,建議在創作完成時,可以回去檢查每一個情境乃至每一行句子是否都緊扣題目,如此一來會寫得更為切題、深刻喔!
除了冒充飞蛾
鸟对火做不了什么
而有些人念头一歪
火就生起来了
極其精彩的詩句,整首詩在看似破碎、喃喃囈語的句子之間流轉,但每一句的意象或情境都能夠使讀者進行各種面向的思考,就如同結尾所述,我們的精神與思緒又何嘗不是「伫立于鸟的头顶」呢?
推薦置頂,理由如上
以對抗惡獸來書寫「中年」的情緒而不實際寫出事件,留給讀者有各自可以解讀的空間;藉由處理回憶來延伸與自己與對方、與自我的心理狀態,其中「洪水」與「猛獸」的對比與呼應很深刻,惟書寫的方式稍嫌口語,如果在意義結構上沒有一個很明確而強烈的敘述方向,可能會顯得作品的一體性不夠。
音韻的使用讓整首詩讀起來很舒服,「左脑抓住右心」一句畫面感十足,很有新意。
兩節相似的結構在詩裡面是四平八穩的寫法,但也因此很難有新意;結尾的雙關個人認為有其他更好的寫法,不一定要使用雙關,單以情境來作結就已經足夠。
1.3.較著重以景物作書寫的發想,相較之下2.就比較危險,結尾稍嫌抽象。
啊啊,分號後的是給予〈存在〉的意見,另外關於短詩可以參考教皇羅智成的《寶寶之書》以及陳黎《小宇宙》系列的詩集,要白話口語有趣一點的可以參考許赫的《囚徒劇團》。短詩真的不好寫,因為沒有大型的結構,讀者會把閱讀的重心聚焦在意象與情節上,如果沒有特別突出的亮點的話,要在這麼多詩中被人記住是很困難的,祝福!
〈鬼〉一詩的技術結構在連接詞上不太連貫:「假裝A/B/卻C」的安排不太合理;〈存在〉有很多抽象的詞語或虛詞讓這首詩的力道減弱很多,口吻與內容有散化的問題,對於短詩來說不太建議如此。
一首簡單乾淨的諷刺詩,從「井」與「杯」的對照顯現出類似龜兔賽跑停滯不前的情節。
〈舞台上〉以舞台演員內心真實與演出的差異來書寫,在許多其他人的作品中非常常見,若沒有呈現出特色會稍嫌老套;〈夢中〉的情節很完整,惟題目在內文中重複了,對於短詩而言,用題目來表現詩中不同的角度或翻轉意義是可以參考的寫法;〈回憶〉中安眠藥和回憶的關聯性個人不太理解,可能需要有更多線索,讀者才能get到醒與睡、現在與過去的相對感;〈試探〉過於抽象,或者是說表達出來的文字沒有太多可以解讀的東西,可能需要再設計更縝密些。
以旁白的視角設計一個劇情,讓人忍不住想去探尋詩中他的故事,頗有新意;惟「它」與「他」的轉換稍嫌生硬斷裂,可再行斟酌。
每節有各自敘述的方向,因此節和節的關聯性過少,整體來看會有些不一致,或許可以改成組詩的形式。
一、三節用類似意識流的手法,娓娓道出一個故事,第二節因此而顯得較為說理而突兀了。
明镜为墙,
自己对面的自己,
已是他乡。
三句書寫自我的陌生化非常精彩,和詩題產生連結互相呼應,只可惜和前面的句子跳躍過大(明鏡從何而來?),若之間再多些連結或鋪陳,就是非常好的作品了。
和怪物結交成 最坦誠的合成照那些年 街道開展騎樓是巴洛克歇腳亭迴旋的廊柱泛黃赭鏽的轉角沒有看板 整首讀起來很流暢,時常以字詞的跳接讓節與節之間的隔閡削減。詩中所營造出的氛圍很一致,惟以上引用三句中之「巴洛克歇腳亭迴旋的廊柱」在整首偏中國古典意象運用中會略顯突兀,可再斟酌;「妳看月亮的臉正悄悄地在改變」將(可能是)架空的時間與空間和讀者有更進一步的情感連結,在整首詩中是很好的句子。 上方加註的市招被歙相的人們不自覺地(在獄卒前) 或嗔或顰或躇 個人認為「(在獄卒前)」括號四字可刪去或直接加入句中而不以括號作註,尤其是在整首詩作快結束時,會打斷整首的流暢性以及讀者的閱讀體驗;「一句或嗔或顰或躇」...
「電視的聲音和頌經嗩吶如此協調」到「可以離生死這麼近的距離」的聯想很有趣。
類似的主題在進行書寫時,必須要注意到每一節的存在要有邏輯性及意義,單就「小時候」、「長大後」兩節來看對比性稍嫌不足;「那頭」與「這頭」的使用有余光中〈鄉愁〉的味道,可以思考重複語法對於主題會否有過度使用的情形(或者是否有其必要性)。
眼白似雪
看螃蟹横行
心黄如菊
择乐时怒放
前半部分以描寫「心」以及「眼」來表現出心境;後半部以「時間」作為整個敘述的動力,以不同場景的切換帶出個人情懷。可以思考的是,在陶淵明這個舊主題之下,如何藉由他的心境來延伸出新的觀點或創造不一樣的文字表現。