沙丘﹒隨筆漫談：《沙丘談詩－9》


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　首先，沙丘在這裏要燒高香在這段時間以來，海內外各界文學朋友的前來關心與支持。

　尤以在這段時間內，除了有多數寫詩的文創朋友積極前來一起關注之外，也著實讓沙丘親眼看到了不少寫散文的朋友、寫小說的朋友以及寫戲劇的朋友，也都能夠前來為我們的主文學產業脈動走向，抱以一份深入關注與投入。

　是啊。原來，我們都是一家人哪。

　這回我們的「詩大哥」有難當頭，身為主文學區域的任何一份子，這時，有誰還會不出面前來關心與支持？相形之下，足以證明在這個當前充滿嶄新全貌的新文學時代裏頭，也讓我們真正看到了主文學區域有著共同危機意識之下的文學大團結！

　當然，大家看到了這一幕之後，我想在任何人的內心裏面，也都是會充滿著一份最真實的感動。尤其當前讓我們最感到欣慰的是；而那些長期默默在撰寫小說的朋友們，這回在產業市場上面，倒是替我們「主文學」即將一蹶不振的家，而爭回了不少面子。我想，這時候我們應該要多給予他／她們一點掌聲與鼓勵。

　我在文章當中，常常會聊起具有著一些不同識見的寫作觀念？那就是「宏觀」。

　身為一位寫作人，是絕對不能走小我格局路線。譬如說；在這個主文學領域的寫作上面，是專門主事寫詩的，那麼至於其他撰寫散文的、小說的或者戲劇的（包含詩歌、樂曲創作），這些人的寫向，好像也都不關我的事？

　各位，如果是朝這樣去想的話，也都不要在沙丘面前提起自己是一位具有宏觀性的寫作家的資格了？那麼，也許您有寫作能力，但絕對是一位沒有寫作思想領域裏頭而具有著一種智慧觀瞻的文學人。

　若以我個人的寫作態度而言；沙丘要是只一味關心寫那些詩朋友，而刻意漠視其他的文創朋友，那麼，我還要站在這裏來積極倡導一些什麼「人我思想」的宏觀走向幹什麼呢？

　今天縱使在散文、小說以及戲劇等個別區域部份，即使「相同有難」，寫詩的朋友們依然還是會出面相挺之。尤其在主文學這塊大區域裏面，大家也都是一家人，為什麼要一定非要區分於一種彼此你我不同？

　沒錯。

　各家有各家所主事的專職文體，但我們的寫作理念與方向，今後仍然必須要團結一致。

　當前，這外國文學（翻譯書籍）已經是到處在充斥著整個台灣主文學的閱讀市場，例如前一陣子在台灣閱讀市場上面曾經一度大行風靡的Harry Potter（哈利波特）已不知佔盡多少台灣讀者們的趨前青睞與崇拜？雖然在台灣主文學產業市場上面，幾年前有位新竄走紅的知名小說家九把刀，多少也替我們扳回了一成台灣文學人的面子，如今沙丘兼負身為一位海內外網絡文學評論者，乃必須要為他個人的努力與成功，而給予在當代文學的成就上面，有著極高的好評與肯定。

　反觀之，一個人的寫作定位，並不是取決於時間上面的長與短？而是在文壇上面，是否曾經有真正去做到一種所謂具有記實性以及學術性的文學觀瞻與學理貢獻？一旦若是沒有這等能力來積極自我提升，縱使沙丘有心來幫你／你們「好話幾句」，也難以獲得文壇（詩壇）各界的多數認同？

　我想，在早期投入寫作班序的前輩們，也都已經給予我們做了許多最好的寫作示範與標兵。如今我們依然還是可以看到有不少前輩們（其也包刮好幾位當代詩人），當前還在積極為我們這塊主文學領域默默付出，這些，我們也都親眼看到了；尤其對沙丘而言，也著實讓我暗自感動在內心裏頭。

　其次，大家也都知道，沙丘於這段時間內，為什麼會這麼關注台灣後現代詩體以及主文學產業的各脈動向，其主要是這個台灣後現代詩體曾經帶動台灣主文學產業價值的周邊效應所在。

　因此，沙丘這幾年從事各項文體寫作與學理研究以來，很早也就發現到在這整個文學生態的動向過程裏面，確實是有著許多不太正確性以及不太正當性的文學循環因素存在，因而也導致一些早期的評論家以及文學觀察家們，多少也已發現這種有著一種內患暗憂的事態現象呈現？

　沙丘，是需要犧牲的。

　尤其當前在主文學領域裏面正處於最低迷不振的時候，的確是需要有著一種文學魄力的原動力量，藉以來逐步帶動！因此，我若不率先倡導以則，而主文學之途，日後也恐怕將難以起死回生？

　既然大家都不太敢深談明說，那麼也就由沙丘親自率先來「談」，一旦我們今天失去了這個「談」的機會，日後也就恐怕沒機會了？那麼我們對主文學的未來走向以及長遠傳承現象，除了有多數網絡寫作人才被與埋沒之外，屆時，也只能眼睜睜放手讓那些具有著商業化背景性質的出版社，繼續來任憑為之壟斷！

　我們都必須要非常清楚的是；文學與批判，原本就是屬於兩種不同的形式結構來作以一種識見區別；一旦被組合之後，也就必須要徹徹底底的來給予交代清楚。今日若是交代不出來，日後也就別再「談」有任何具有文學蔽象的改善空間？一旦失去這個所謂的自我改善空間之後，這周圍一切的一切，也都會有著難以想像的後果影響，而這些現象因素，我們也將會逐步面對承受；當然，這日後於未來的歷史評載上面會怎麼寫，我們也都無法知道？　

　反觀之，今日我們要交代的對象，則是主要居間於大眾化閱讀市場的讀者群以及早期為文壇（詩壇）終身奉獻的老前輩們。
　這些我們必須要清楚的給予他／她們有著一種透朗化的明確交代。若是沒有那些文壇老前輩們的文學奠基以及讀者群的長期支持，這文學傳承之路該要如何繼續走下去？尤甚在這時候，也是要讓我們一起來深切感受出在這當前主文學意識沒落以及台灣後現代詩體一振不蹶之後的慘痛覺醒！

　當然，這豈能只是發表個幾篇文學批判文章，就給予馬馬虎虎的交代過去？這也應證了之前老人家們常說的一句最中肯的話：「就算要騙三歲小孩，也不是這種騙法！」但各位也不要忘了；讀者群的思考，也是會跟著成長的啊；而幕後老前輩們的期待，比我們還急切。

　因此，在這個後現代文學90年代裏面，也就是屬於我們每位寫作人謙卑自省的年代，並不是完全創建在個人有著一種小格局的功利表現上面；千萬不要稍微有一點個人成就，那股詩人的謙卑學養與文人氣節也就跟著沉不住氣，那還真是連看了也都會讓人感到搖頭感慨。

　是啊。而在當下的種種癥結問題，我們也都必須要清清楚楚的交代出來，甚至於用實際行動來做給那些原有文學主流的讀者群以及文壇老前輩們看；也順便讓他／她們看看我們在平日寫作的表現上面，一定能夠做到一種具有自我反省的知覺能力；而這也則是屬於我們給自己的最後一次機會，因此，我常說；這「腰」若真彎不下去，也別再想這個台灣的後現代詩表現上面，於未來會有多麼出息？

　這也是在當前的傳統產業市場上面，有著一種淘汰危機以及大環境現實面的轉移現象呈現。如今90年代已逢末期，若是再交代不出改善成績，那麼，我們就準備當一位主文學遊民或者台灣現代詩遊民吧。

　屆時，也就別再抱怨我們的詩創作品，連出版社都不收之外，甚至於連要自費出書，也都沒幾個人捧場？

　不為什麼，只因為我們主文學產業走向，並沒有具有任何的主軸性（主體意識）價值存在？相形之下，往後這詩、這書以及周邊產業等（包含詩刊、文藝雜誌類），一旦失去產業價值效應現象呈現之後，請問；誰還會來支持？

　那麼，我們日後的寫作理念，試問要如何闡揚出去？

　這時候，我們是否也應該再一次來好好回想研究一下；

　這終究是你／你們的點閱率比較準？還是沙丘說得連一點都不準？

　話又說回來，一直以來你／你們都在拼點閱率的時候，我一人卻常常做一些多層面的學術分析；然又在這種情況之下，那麼我們再來看看，到底是誰評析的比較準？

　我想，也只有那些出版過個人書籍的寫作朋友們，應該也都會一致認為；還是這位具有「文學奴才」號稱的沙丘說的，比較準吧！

　但是...............

　至當前為止，在我個人所撰寫的不同文體表述當中，這些也都還算是屬於一種文學評論型態上面的前置作業走向而已；至於那些什麼又是文字創作？什麼是文字美學？什麼又是文字藝術？什麼是文學產業危機？什麼又是文學意識沒落？什麼是「後現代文學思潮現象」？以及什麼又是「新文學時代趨勢走向」？而這些現象，之前經沙丘觀研分析有著初步輪廓之後，還真是替主文學產業之途，而時常擔憂到直冒冷汗；尤其針對什麼是文學產業危機？什麼又是文學意識沒落？這兩大項主題的深入研究之後..............

　連偶也都快要不豬道該要如何給它繼續批判下去？

　這回，我也只能硬著自己頭皮，並且還得佯裝著一副若無其事的笑容說；這台灣的文學生態現象啊，連讓沙丘批判的資格，也都快「霉了」。



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
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