週四 5月 13, 2004 11:50 pm
詩人與他者的對話──融合感情的細膩與文字的曲折 by陳超明
任何美學作品的價值都維繫在作者與讀者之間的對話。當文字能在讀者的心中，激起美感、情感或是哲學的經驗與體驗，這個作品就有其存在的價值。紫鵑的詩大抵是建構在這麼一個前提上。詩人透過其美感經驗，傳達其與外在事物溝通的過程，這種與外界（人或物）的對話，企圖以柔美的語言與意象，來淡化或是美化對話產生的緊張與焦慮，建構出詩人自己的國度。在這個詩的國度裡，情感是細膩的、文字是曲折的、思慮是帶有那麼一點深沈。
從「縮小」到「十二冷月--預設死亡記事」這十五首詩，詩人從一個自我的個體，進入不同的對話空間，審視自我及他者存在的事實與價值，不斷地尋找成長的契機。「縮小」表達了一個自憐與柔順的自我，如何在面對他者時的心態。詩人自言：「我正縮小/縮小鑽進你心房」。唯有縮小，敘述者才能進入愛人心房，才能得到愛。在「沒有青春可以換回椎心的離別」，敘述者面對年輕的一段戀情與別離，別離讓愛情更深刻，只有體認愛情深度的人，才能瞭解別離有多麼的淒美與浪漫：「原來你是我撕裂的畫紙」。進入了「相親」的年紀，敘述者冷眼旁觀兩人對看的荒謬性，一連串的食慾與肉慾的描寫，將相親這種人肉市場買賣的滑稽，透過輕描淡寫呈現，可見詩人的心境與語言的靈活。
詩人是否可以永遠像「相親」的敘述者，那麼逍遙、那麼解脫呢？在「我想」這首詩中，我們讀到敘述者的哀痛與無奈。一連串的「我想、我想、我想」，襯著星火與淚滴，成堆的記憶在流沙中逝去。詩人慣用疊字與意像的轉移，來加深其層層的哀怨，或許有人會認為這是種濫情，不過濫情正也是有情的一種表現。
濫情其實並非是紫鵑一貫的思考模式，有時可以看到其內斂及成熟的一面。在「芭蕾舞孃」這首詩中，從眼中的濕潤開始，詩人並沒有鋪陳其感傷的一面，文字一轉，以「踩空」來收回其濫情的開始，最後以「世界遺忘了我遺忘了我」來結束，充滿自我放逐與遠離的成熟心態，之前的自憐（從「縮小」開始），已經漸漸在轉變了。「記憶之匣」以十七個「我讀著」來引導，「我」在這首詩中穩站制高點，看著愛人、看著虛空、看著自然、看著永恆，詩人已從個人的自憐轉變成一個能自由進出自我的敘述者。
當然詩人不一定是詩的敘述者，而詩中說話者也不一定是詩人。在紫鵑的詩作中，詩人不斷變換角色，與自己對話、與讀者對話，甚至與外在對話。有時我們會混亂其中的角色，也會模糊其角色的界線，出入詩人與敘述者間的模糊空間。我是「詩人」嗎？我是「他者」嗎？我是詩人的「代言人」(persona)嗎？
「你的名字是天涯」正可看出對話者的角色變換與成熟的軌跡。「我」在這首詩中只是隱略出現，「你」才是主體。看見你的深眸，也看見永恆，然而這種永恆卻是在流浪中嘆息，這種永恆有其遺憾，因為「你」非存在眼前，「你」是在天涯。但也因為你是遠在天涯，才能永恆。詩人這種矛盾與複雜的曲折，正是這首詩成功的地方。講白一點，這首詩呈現永恆的事物（如愛情），應該是遙遠碰觸不到的，都是天涯的永恆，都是美的、是灼熱的。「我」在這裡消失了，說話者瞭解真正的體會在他者，而非我本身，自憐已經不是說話者的特質了。
「動物生活論」、「日月之外」兩首詩中，詩人的對話空間在外界、在時間中，「我」已經不再是對話的唯一主體。賣布的老闆、廟公、拄著柺杖的老太太彷彿在敘述者的咖啡中永久的停留，我們看到一幅帶有潑墨似的水彩畫，帶有莫內風格的迪化街出現在我們眼前，一點輕鬆、一點寫意，點出人的閒散與那種與環境合一的昇華境界。這種融入天地的境界也出現在「日月之外」這首詩中，而這次融入的不只是空間，更是進入時間之中。在高速公路中，忘記時間與空間的流動，跨越邊界，不是死亡的黑暗，而是火熱的生命。因為在車子裡，兩人的手緊握，已經戰勝時間與空間，自成兩人的宇宙。
詩人的優遊自我，讓她進出「中年男子」與「中年女子」之間，仍保有那一絲野趣與童真。老去與肥胖都是不可避免的宿命，不過溫柔與成熟，則是其回應的酬勞。當我們進入中年，我們開悟了嗎？詩人這麼問著我們。中年夫妻的傷痛、中年夫妻的錯誤，可否在紫鵑的詩中，得到抒解呢？紫鵑的問題，刺痛了很多無奈的男女，不過她自己是否也預測自己中年的無奈呢？詩人到底又回到自我的獨白中，還是仍以較豁達的態度，看盡人生的一切都是歸於哀痛與分離呢？
除了自我或是與外界的對話外，紫鵑的詩也出現歷史的對話。一般來說。歷史的對話都是在反省、追憶與批判。而紫鵑這兩首歷史對話詩（與「趙飛燕的對話」及「蘇三起解」）中，仍是詩人與自我的溝通。與趙飛燕的心靈接觸裡，詩人喚起了古人沈重的憂傷，充滿對女人宿命的不解，也點出女詩人對歷史命運的控訴。一切對女人都太沈重：「計量江水的重量 / 埋藏一滴一滴消失的隱情。」「蘇三起解」更是控訴女性的冤屈，謊言加上身體的折磨，詩人是否道出了女性千百年來的無奈與無助。此去無生無回，蘇三游離於憂傷與希望之間，冷風帶來的怨不會消逝。
紫鵑的哀傷隨著敘述者的老去，漸漸得到抒解。在「有一天、我將老去」這首詩裡，我們看到詩人的豁達，敘述者對生命仍充滿希望：我煽起對青春的餘溫。雖然對話者不出聲，但他代表對生命的尊重。敘述者也嚴肅的對待自己老去的生命：「雲裡霧裡花裡妝鏡裡 / 滄桑一如沉船」。這種對生命的執著，在「預設死亡紀事」這首詩裡，表現的淋漓盡致。笑這個意象貫穿了整首詩，訣別是回到生命的原始點，也是創作（詩）的最開始與結束。詩人期待下一世紀，另外一個開始。整首詩以同音字（詩與濕）的效果，形成一種節奏與音感，彷彿帶領我們走入詩（濕）的世界──死亡與永恆。
不斷執著與自己、外在、愛人、歷史、死亡對話，紫鵑的詩其實不難懂，她將敘述者當成自己，詩中的人物（如中年女子、蘇三、趙飛燕、死亡）當成對話者或是讀者，以帶有點哀傷與情意筆調來書寫，優遊於文字與創新句法之間。欣賞紫鵑的詩，不但要讀其細膩的感情，更要體會其文字使用的俏皮與靈活。十八世紀的英國詩人Pope就認為好詩在於機智的運用，而這機智的呈現在文字的使用上，感情或許雷同，但以機智的文字表現出來，常令人拍案叫絕。紫鵑的文字就常令人刮目相看，細細品嚐，就知其味。如「相親」一詩中的二字結尾：噗嗤、仰觀、瓜子、好累等，看出詩人的巧思與俏皮；在與趙飛燕的對話中，「和妳對坐 / 揹負一卷漢朝史 / 俯仰江水而上 / 劃向妳的波心」，將漢朝史化成實體，以江水比喻成漫漫的歷史時空，面對面與歷史人物同遊對話，拉近了現在與過去時空的距離，打破實體與虛擬時空的界線，都令人激賞。
從內容的深度到文字的靈活，紫鵑展現了一個成熟詩人的面貌，當然有時詩人難免濫情，時常落入自我的文字圈套之中。多情的詩人，不帶一點感傷，哀怨的詩人，不帶一點淚水，可能得等到紫鵑老一點的時候，我們才能與之再度對話。
附錄詩︰
1.[縮小]
我正縮小
縮小成飛鷹的小情婦
我正縮小
縮小為一朵山茶花
我正縮小
縮小入你的口袋
我正縮小
縮小成一張地圖
我正縮小
縮小鑽進你心房
最深
最柔軟的角落
附記：當愛來時，記得將自己縮小
2.[沒有青春可以換回椎心的離別]
六月十六那一天火紅正熾燄
操場黃沙輕撲臉
遇你正悄悄走入我畫卷
在十六歲那年彩筆沾滿你的睫
沒有青春可以換回椎心的離別
微笑貼在七星山霜降青階
白髮白眉繫於年華老去的懸念
想逃
總勾勒一段河流劃破沈睡靜夜
塗滿飛蛾一撮撮寂寞航線
揹著畫架匆匆躲進下雨的街
想等
花開總等花飄落晴空總等雲淡的天
時時翻轉蓮葉的命運線
是紅也是綠的雨滴顆顆扣住你的眼
糊了一圈又一圈一圈又一圈灰灰的誓言
怎麼也無法揉進雪月凝結的詩田
原來原來
你是我撕裂的畫紙
破碎的容顏
3.[相親]
一杯茶
肥姨冽嘴的笑聲
堆在迴廊尾端
噗嗤
哦～～～～
畫窗外柳枝
垂葉下隨波逐流的遊魚
仰觀
多嘴兄和白牙姐
相互吐著 燈籠下 框框裏 格子外
蕃茄蜜棗核果心的
軌跡
童年 老爸 當兵
樂透彩 年終獎金 成家立業
聊到英國威廉、哈利王子和茶藝館的
瓜子
竹簾幕遊魚眼睛頻頻眨
肥姨也快進入溫柔鄉
情加慾 茶與茶包 需求和被需求
好累
02/03/2002/日/記錄一個男子與女子的合奏。
4.[我想]
我想笑
卻哭了
我想結婚
卻苦無伴侶
我想有個小孩
卻肚皮不爭氣
我想遨遊四海
卻怎麼也到不了目的地
我想寫一首詩留傳千古
卻不斷在斷句中了結
我想有個美麗城堡堆放記憶
卻在沖刷的沙流裡逝去
我想愛
卻被吐絲描繪成滿月
我想
我想
我想
那是輕言深埋的秋天
在大雪漫飛羅網裡
微微沁著星火
濡濕的淚滴
5.[芭蕾舞孃]
反覆讀妳燦然回眸
從手指波動到腳尖的遊晃
零零落落沾濕舞衣
敲碎我那樣溫柔的心
逃出表演舞臺
逃入十字路口的霓虹燈
逃脫不了一路燃燒的熱血和厚重的門
逃進室內
幸福在噓氣間凝聚
我也踮起腳感覺妳的悲喜
在不停的、不停的三迴旋之後
踩空
世界遺忘了遺忘了我
世界遺忘了遺忘了我溫柔的心
6.[記憶之匣]
我讀著
我讀著你的眉
我讀著
我讀著你沾染淚的雙眸
我讀著
我讀著你無語的唇型
我讀著
我讀著你騷亂的琴弦
我讀著
我讀著你飄泊的靈魂
我讀著
我讀著你熟眠的心
我讀著
我讀著雪的凝視
我讀著
我讀著
讀著無憾的塵埃
7.[你的名字是天涯]
一定是錯過了什麼
彷彿觸摸深邃
瞳眸裡
難懂全部
順著臉頰刮落的陽光
背著將金線菊細織成網
心豈止是凝視
秋後的黃 灼熱一瞬馨香
就要讓永恆對摺再對摺
對摺
以流浪的姿勢
嘆息
待佈滿金線菊的書箋上
你的名字是天涯
8.[動物生活論]
下午兩點十七分的細雨
一絲絲淌在臉頰上
有個時髦太太
像鐘擺晃動的走過來
媽媽帶著大背包和挽著小熊布偶的女兒
在45度方向往西行
賣布的老闆走出布莊
急著指揮卸貨
城隍廟的廟公
和隔壁小攤販聊天
拄著拐杖的婆婆
向抽煙的上班族問路
老闆突然探出頭來
問我咖啡好不好喝
我說加了四瓢糖三瓢奶精
和一個無形的輕鬆
星期五我在迪化街永樂市場邊
撐著大傘的露天咖啡座觀賞人群
咖啡喝我幾分
我喝細雨無多
註:臺北市的迪化街，是一條專賣南北貨及布裝的老街。過年期間二十四小時燈火通明，早期爲大稻埕碼頭附近。
9.[日月之外]
黃昏五點十三分月亮淡灰白
橋在前 風谷在右
眉睫自深鎖中打開
夕陽追逐在後
我們在日月交界三號公路
急促的呼吸聲
間斷了風景
逃離車窗外
從指縫飛翔的路啊
等著將人世淹沒
緩緩一握的手
卻也釀出白晝後符咒
沈默被夜擄去了
跨越邊界 可是火熱
10.[中年男子自白書]
常常想請風進來
可那多事的妻
把門窗關得牢緊
讓我一不小心就撞上山
山巒之間有一大片珍珠遺落在人間
爬入月彎眉心 世界忘記了我
一根白髮提醒早洩的秘密
將潮汐與股票漲跌狠狠貼在腦後
也想抱著恬靜夜色
而僅在呵氣的畫窗擦亮眼眸
北半球有妻推敲的風球
南半球有我墨跡未乾的哀愁
這門窗總關係著隔閡
在垂影老去的秋瑟中
11.[中年女子自白書]
春風不往臉上吹
煮飯圍裙與窗臺圓仔花
瘋狂釋放橢圓鏡內
堅持的肥胖
醒來後散髮
傷痛也從棉被裡逃出
男人穿上沈默 蹬著皮鞋
遊走另一列溫柔車廂
誰在呼喚？
胸口樹根纏結早到的魚尾紋
笑過三巡罌粟花
搖那麽幾下 劃破偶然
開悟再開悟
豐腴細瘦都香
12.[我和我那信手撚來的憂傷]---與趙飛燕的對話
和妳對坐
揹負一卷漢朝史
俯仰江水而上
劃向妳的波心
喚妳 比空氣輕的輕
比寂寞重的黑夜
我和我那信手撚來的憂傷
以手觸及 我是妳
妳是我 一陣紛亂的凋零
呼嘯塵土飛揚的足跡
敲響驚天地的鑼鼓
緊密情絲
纖細留仙裙儷影
越解越深
越結越羶腥
讓我屏住呼吸
窗外 有妳聆聽
彤雲在我肩胛起落
筏著洶湧浪潮
計量江水的重量
埋藏一滴一滴消失的隱情
註：趙飛燕是漢成帝時的歌舞妓。入宮之後，除了將鸞生妹妹趙合德引進皇宮外，又爭奪皇后崇高的地位。在失寵之際，更將男子帶進宮中歡淫。在假懷孕欺瞞天下，未得逞同時，又慫恿妹妹以借刀殺人的方式，殺死皇帝的子嗣。在漢成帝死於合德眠榻，妹妹也畏罪自殺後，終身幽禁皇宮，最後也以自殺身亡。
13.[蘇三起解]
沒有聽到哭聲是妳的淚顔
響在醒與憂傷冥界間
森冷 爭不如不見
那停格翅膀的冬天
刺藤爬滿一山又一山的謊言
枷鎖隨路程崎嶇翻顛
冷風吹起波濤洪桐縣
隱約聽到妳的怨
蘇三 迎面而來可是妳的冤
不能不尋找妳漫延的委屈
不能不看陽光絮亂背離
就那麼魂釀一死
不再讓傷口灼傷
此去無生無回
註:北京名妓玉堂春，真名蘇三，與王景隆結識。老鴇認錢不認人，一看王景隆已榨不出油水來，輾轉賣給山西省洪洞縣沈洪爲小妾。沈洪的大老婆皮氏，暗中和一個叫趙昂勾搭，毒死沈洪，買通縣官，給蘇三定了死罪，關在囚牢裏，等候擇日問斬。
14.[有一天，我將老去]
有一天
我將老去
帶著一點苦藥味
和不安游絲-------------
風景不再說話
耳朵也老了
胭脂艷抹的紅塵
在門前升起一盆火
從細微裡加速呢
有誰握得住
雲裡霧裡花裡妝鏡裡
滄桑一如沉船
你 出不出聲
有一天
我將老去
不想排隊和推擠
緘默要緊
人聲腳步聲潺潺水聲
倦在空氣瓦解了
其實光的側影
是我 是我煽起對青春的餘溫
在微星火苗中
推開風景
這時 你出不出聲
15.[十二.冷月]---預設死亡紀事
轉彎處
打開十二個閘門
都說不來
你還是來了
漫踱荒川
碎裂在夢邊界
怕黑 怕蟲兒吸啃四肢
你那十二個埋葬的理由
我沒有光 無法通往世界極端
也不能爲你燃亮黑夜的太陽
大家都笑濕了眼
你也笑出眼角的詩氣
不怪你 都爲一廂多情
我們隔著白幔面面相覷
你爲我灑下黃菊花
覆沒片刻浮蕩的冷月
不再轉醒 只想和時間妥協
透著白紗記住你容顔
回到詩的緣起和末梢
與你訣別
這一世不能和你相約
我們的詩 濕了
睡下十二個埋葬理由
聽你笑出眼角的濕氣
註:此文已挪它用.請勿轉載轉貼.
明日報/紫鵑的窩
http://mypaper.pchome.com.tw/news.php/winniehs/
明日報/我和我的影子在跳舞
http://mypaper.pchome.com.tw/news.php/cmcmcm/
任何美學作品的價值都維繫在作者與讀者之間的對話。當文字能在讀者的心中，激起美感、情感或是哲學的經驗與體驗，這個作品就有其存在的價值。紫鵑的詩大抵是建構在這麼一個前提上。詩人透過其美感經驗，傳達其與外在事物溝通的過程，這種與外界（人或物）的對話，企圖以柔美的語言與意象，來淡化或是美化對話產生的緊張與焦慮，建構出詩人自己的國度。在這個詩的國度裡，情感是細膩的、文字是曲折的、思慮是帶有那麼一點深沈。
從「縮小」到「十二冷月--預設死亡記事」這十五首詩，詩人從一個自我的個體，進入不同的對話空間，審視自我及他者存在的事實與價值，不斷地尋找成長的契機。「縮小」表達了一個自憐與柔順的自我，如何在面對他者時的心態。詩人自言：「我正縮小/縮小鑽進你心房」。唯有縮小，敘述者才能進入愛人心房，才能得到愛。在「沒有青春可以換回椎心的離別」，敘述者面對年輕的一段戀情與別離，別離讓愛情更深刻，只有體認愛情深度的人，才能瞭解別離有多麼的淒美與浪漫：「原來你是我撕裂的畫紙」。進入了「相親」的年紀，敘述者冷眼旁觀兩人對看的荒謬性，一連串的食慾與肉慾的描寫，將相親這種人肉市場買賣的滑稽，透過輕描淡寫呈現，可見詩人的心境與語言的靈活。
詩人是否可以永遠像「相親」的敘述者，那麼逍遙、那麼解脫呢？在「我想」這首詩中，我們讀到敘述者的哀痛與無奈。一連串的「我想、我想、我想」，襯著星火與淚滴，成堆的記憶在流沙中逝去。詩人慣用疊字與意像的轉移，來加深其層層的哀怨，或許有人會認為這是種濫情，不過濫情正也是有情的一種表現。
濫情其實並非是紫鵑一貫的思考模式，有時可以看到其內斂及成熟的一面。在「芭蕾舞孃」這首詩中，從眼中的濕潤開始，詩人並沒有鋪陳其感傷的一面，文字一轉，以「踩空」來收回其濫情的開始，最後以「世界遺忘了我遺忘了我」來結束，充滿自我放逐與遠離的成熟心態，之前的自憐（從「縮小」開始），已經漸漸在轉變了。「記憶之匣」以十七個「我讀著」來引導，「我」在這首詩中穩站制高點，看著愛人、看著虛空、看著自然、看著永恆，詩人已從個人的自憐轉變成一個能自由進出自我的敘述者。
當然詩人不一定是詩的敘述者，而詩中說話者也不一定是詩人。在紫鵑的詩作中，詩人不斷變換角色，與自己對話、與讀者對話，甚至與外在對話。有時我們會混亂其中的角色，也會模糊其角色的界線，出入詩人與敘述者間的模糊空間。我是「詩人」嗎？我是「他者」嗎？我是詩人的「代言人」(persona)嗎？
「你的名字是天涯」正可看出對話者的角色變換與成熟的軌跡。「我」在這首詩中只是隱略出現，「你」才是主體。看見你的深眸，也看見永恆，然而這種永恆卻是在流浪中嘆息，這種永恆有其遺憾，因為「你」非存在眼前，「你」是在天涯。但也因為你是遠在天涯，才能永恆。詩人這種矛盾與複雜的曲折，正是這首詩成功的地方。講白一點，這首詩呈現永恆的事物（如愛情），應該是遙遠碰觸不到的，都是天涯的永恆，都是美的、是灼熱的。「我」在這裡消失了，說話者瞭解真正的體會在他者，而非我本身，自憐已經不是說話者的特質了。
「動物生活論」、「日月之外」兩首詩中，詩人的對話空間在外界、在時間中，「我」已經不再是對話的唯一主體。賣布的老闆、廟公、拄著柺杖的老太太彷彿在敘述者的咖啡中永久的停留，我們看到一幅帶有潑墨似的水彩畫，帶有莫內風格的迪化街出現在我們眼前，一點輕鬆、一點寫意，點出人的閒散與那種與環境合一的昇華境界。這種融入天地的境界也出現在「日月之外」這首詩中，而這次融入的不只是空間，更是進入時間之中。在高速公路中，忘記時間與空間的流動，跨越邊界，不是死亡的黑暗，而是火熱的生命。因為在車子裡，兩人的手緊握，已經戰勝時間與空間，自成兩人的宇宙。
詩人的優遊自我，讓她進出「中年男子」與「中年女子」之間，仍保有那一絲野趣與童真。老去與肥胖都是不可避免的宿命，不過溫柔與成熟，則是其回應的酬勞。當我們進入中年，我們開悟了嗎？詩人這麼問著我們。中年夫妻的傷痛、中年夫妻的錯誤，可否在紫鵑的詩中，得到抒解呢？紫鵑的問題，刺痛了很多無奈的男女，不過她自己是否也預測自己中年的無奈呢？詩人到底又回到自我的獨白中，還是仍以較豁達的態度，看盡人生的一切都是歸於哀痛與分離呢？
除了自我或是與外界的對話外，紫鵑的詩也出現歷史的對話。一般來說。歷史的對話都是在反省、追憶與批判。而紫鵑這兩首歷史對話詩（與「趙飛燕的對話」及「蘇三起解」）中，仍是詩人與自我的溝通。與趙飛燕的心靈接觸裡，詩人喚起了古人沈重的憂傷，充滿對女人宿命的不解，也點出女詩人對歷史命運的控訴。一切對女人都太沈重：「計量江水的重量 / 埋藏一滴一滴消失的隱情。」「蘇三起解」更是控訴女性的冤屈，謊言加上身體的折磨，詩人是否道出了女性千百年來的無奈與無助。此去無生無回，蘇三游離於憂傷與希望之間，冷風帶來的怨不會消逝。
紫鵑的哀傷隨著敘述者的老去，漸漸得到抒解。在「有一天、我將老去」這首詩裡，我們看到詩人的豁達，敘述者對生命仍充滿希望：我煽起對青春的餘溫。雖然對話者不出聲，但他代表對生命的尊重。敘述者也嚴肅的對待自己老去的生命：「雲裡霧裡花裡妝鏡裡 / 滄桑一如沉船」。這種對生命的執著，在「預設死亡紀事」這首詩裡，表現的淋漓盡致。笑這個意象貫穿了整首詩，訣別是回到生命的原始點，也是創作（詩）的最開始與結束。詩人期待下一世紀，另外一個開始。整首詩以同音字（詩與濕）的效果，形成一種節奏與音感，彷彿帶領我們走入詩（濕）的世界──死亡與永恆。
不斷執著與自己、外在、愛人、歷史、死亡對話，紫鵑的詩其實不難懂，她將敘述者當成自己，詩中的人物（如中年女子、蘇三、趙飛燕、死亡）當成對話者或是讀者，以帶有點哀傷與情意筆調來書寫，優遊於文字與創新句法之間。欣賞紫鵑的詩，不但要讀其細膩的感情，更要體會其文字使用的俏皮與靈活。十八世紀的英國詩人Pope就認為好詩在於機智的運用，而這機智的呈現在文字的使用上，感情或許雷同，但以機智的文字表現出來，常令人拍案叫絕。紫鵑的文字就常令人刮目相看，細細品嚐，就知其味。如「相親」一詩中的二字結尾：噗嗤、仰觀、瓜子、好累等，看出詩人的巧思與俏皮；在與趙飛燕的對話中，「和妳對坐 / 揹負一卷漢朝史 / 俯仰江水而上 / 劃向妳的波心」，將漢朝史化成實體，以江水比喻成漫漫的歷史時空，面對面與歷史人物同遊對話，拉近了現在與過去時空的距離，打破實體與虛擬時空的界線，都令人激賞。
從內容的深度到文字的靈活，紫鵑展現了一個成熟詩人的面貌，當然有時詩人難免濫情，時常落入自我的文字圈套之中。多情的詩人，不帶一點感傷，哀怨的詩人，不帶一點淚水，可能得等到紫鵑老一點的時候，我們才能與之再度對話。
附錄詩︰
1.[縮小]
我正縮小
縮小成飛鷹的小情婦
我正縮小
縮小為一朵山茶花
我正縮小
縮小入你的口袋
我正縮小
縮小成一張地圖
我正縮小
縮小鑽進你心房
最深
最柔軟的角落
附記：當愛來時，記得將自己縮小
2.[沒有青春可以換回椎心的離別]
六月十六那一天火紅正熾燄
操場黃沙輕撲臉
遇你正悄悄走入我畫卷
在十六歲那年彩筆沾滿你的睫
沒有青春可以換回椎心的離別
微笑貼在七星山霜降青階
白髮白眉繫於年華老去的懸念
想逃
總勾勒一段河流劃破沈睡靜夜
塗滿飛蛾一撮撮寂寞航線
揹著畫架匆匆躲進下雨的街
想等
花開總等花飄落晴空總等雲淡的天
時時翻轉蓮葉的命運線
是紅也是綠的雨滴顆顆扣住你的眼
糊了一圈又一圈一圈又一圈灰灰的誓言
怎麼也無法揉進雪月凝結的詩田
原來原來
你是我撕裂的畫紙
破碎的容顏
3.[相親]
一杯茶
肥姨冽嘴的笑聲
堆在迴廊尾端
噗嗤
哦～～～～
畫窗外柳枝
垂葉下隨波逐流的遊魚
仰觀
多嘴兄和白牙姐
相互吐著 燈籠下 框框裏 格子外
蕃茄蜜棗核果心的
軌跡
童年 老爸 當兵
樂透彩 年終獎金 成家立業
聊到英國威廉、哈利王子和茶藝館的
瓜子
竹簾幕遊魚眼睛頻頻眨
肥姨也快進入溫柔鄉
情加慾 茶與茶包 需求和被需求
好累
02/03/2002/日/記錄一個男子與女子的合奏。
4.[我想]
我想笑
卻哭了
我想結婚
卻苦無伴侶
我想有個小孩
卻肚皮不爭氣
我想遨遊四海
卻怎麼也到不了目的地
我想寫一首詩留傳千古
卻不斷在斷句中了結
我想有個美麗城堡堆放記憶
卻在沖刷的沙流裡逝去
我想愛
卻被吐絲描繪成滿月
我想
我想
我想
那是輕言深埋的秋天
在大雪漫飛羅網裡
微微沁著星火
濡濕的淚滴
5.[芭蕾舞孃]
反覆讀妳燦然回眸
從手指波動到腳尖的遊晃
零零落落沾濕舞衣
敲碎我那樣溫柔的心
逃出表演舞臺
逃入十字路口的霓虹燈
逃脫不了一路燃燒的熱血和厚重的門
逃進室內
幸福在噓氣間凝聚
我也踮起腳感覺妳的悲喜
在不停的、不停的三迴旋之後
踩空
世界遺忘了遺忘了我
世界遺忘了遺忘了我溫柔的心
6.[記憶之匣]
我讀著
我讀著你的眉
我讀著
我讀著你沾染淚的雙眸
我讀著
我讀著你無語的唇型
我讀著
我讀著你騷亂的琴弦
我讀著
我讀著你飄泊的靈魂
我讀著
我讀著你熟眠的心
我讀著
我讀著雪的凝視
我讀著
我讀著
讀著無憾的塵埃
7.[你的名字是天涯]
一定是錯過了什麼
彷彿觸摸深邃
瞳眸裡
難懂全部
順著臉頰刮落的陽光
背著將金線菊細織成網
心豈止是凝視
秋後的黃 灼熱一瞬馨香
就要讓永恆對摺再對摺
對摺
以流浪的姿勢
嘆息
待佈滿金線菊的書箋上
你的名字是天涯
8.[動物生活論]
下午兩點十七分的細雨
一絲絲淌在臉頰上
有個時髦太太
像鐘擺晃動的走過來
媽媽帶著大背包和挽著小熊布偶的女兒
在45度方向往西行
賣布的老闆走出布莊
急著指揮卸貨
城隍廟的廟公
和隔壁小攤販聊天
拄著拐杖的婆婆
向抽煙的上班族問路
老闆突然探出頭來
問我咖啡好不好喝
我說加了四瓢糖三瓢奶精
和一個無形的輕鬆
星期五我在迪化街永樂市場邊
撐著大傘的露天咖啡座觀賞人群
咖啡喝我幾分
我喝細雨無多
註:臺北市的迪化街，是一條專賣南北貨及布裝的老街。過年期間二十四小時燈火通明，早期爲大稻埕碼頭附近。
9.[日月之外]
黃昏五點十三分月亮淡灰白
橋在前 風谷在右
眉睫自深鎖中打開
夕陽追逐在後
我們在日月交界三號公路
急促的呼吸聲
間斷了風景
逃離車窗外
從指縫飛翔的路啊
等著將人世淹沒
緩緩一握的手
卻也釀出白晝後符咒
沈默被夜擄去了
跨越邊界 可是火熱
10.[中年男子自白書]
常常想請風進來
可那多事的妻
把門窗關得牢緊
讓我一不小心就撞上山
山巒之間有一大片珍珠遺落在人間
爬入月彎眉心 世界忘記了我
一根白髮提醒早洩的秘密
將潮汐與股票漲跌狠狠貼在腦後
也想抱著恬靜夜色
而僅在呵氣的畫窗擦亮眼眸
北半球有妻推敲的風球
南半球有我墨跡未乾的哀愁
這門窗總關係著隔閡
在垂影老去的秋瑟中
11.[中年女子自白書]
春風不往臉上吹
煮飯圍裙與窗臺圓仔花
瘋狂釋放橢圓鏡內
堅持的肥胖
醒來後散髮
傷痛也從棉被裡逃出
男人穿上沈默 蹬著皮鞋
遊走另一列溫柔車廂
誰在呼喚？
胸口樹根纏結早到的魚尾紋
笑過三巡罌粟花
搖那麽幾下 劃破偶然
開悟再開悟
豐腴細瘦都香
12.[我和我那信手撚來的憂傷]---與趙飛燕的對話
和妳對坐
揹負一卷漢朝史
俯仰江水而上
劃向妳的波心
喚妳 比空氣輕的輕
比寂寞重的黑夜
我和我那信手撚來的憂傷
以手觸及 我是妳
妳是我 一陣紛亂的凋零
呼嘯塵土飛揚的足跡
敲響驚天地的鑼鼓
緊密情絲
纖細留仙裙儷影
越解越深
越結越羶腥
讓我屏住呼吸
窗外 有妳聆聽
彤雲在我肩胛起落
筏著洶湧浪潮
計量江水的重量
埋藏一滴一滴消失的隱情
註：趙飛燕是漢成帝時的歌舞妓。入宮之後，除了將鸞生妹妹趙合德引進皇宮外，又爭奪皇后崇高的地位。在失寵之際，更將男子帶進宮中歡淫。在假懷孕欺瞞天下，未得逞同時，又慫恿妹妹以借刀殺人的方式，殺死皇帝的子嗣。在漢成帝死於合德眠榻，妹妹也畏罪自殺後，終身幽禁皇宮，最後也以自殺身亡。
13.[蘇三起解]
沒有聽到哭聲是妳的淚顔
響在醒與憂傷冥界間
森冷 爭不如不見
那停格翅膀的冬天
刺藤爬滿一山又一山的謊言
枷鎖隨路程崎嶇翻顛
冷風吹起波濤洪桐縣
隱約聽到妳的怨
蘇三 迎面而來可是妳的冤
不能不尋找妳漫延的委屈
不能不看陽光絮亂背離
就那麼魂釀一死
不再讓傷口灼傷
此去無生無回
註:北京名妓玉堂春，真名蘇三，與王景隆結識。老鴇認錢不認人，一看王景隆已榨不出油水來，輾轉賣給山西省洪洞縣沈洪爲小妾。沈洪的大老婆皮氏，暗中和一個叫趙昂勾搭，毒死沈洪，買通縣官，給蘇三定了死罪，關在囚牢裏，等候擇日問斬。
14.[有一天，我將老去]
有一天
我將老去
帶著一點苦藥味
和不安游絲-------------
風景不再說話
耳朵也老了
胭脂艷抹的紅塵
在門前升起一盆火
從細微裡加速呢
有誰握得住
雲裡霧裡花裡妝鏡裡
滄桑一如沉船
你 出不出聲
有一天
我將老去
不想排隊和推擠
緘默要緊
人聲腳步聲潺潺水聲
倦在空氣瓦解了
其實光的側影
是我 是我煽起對青春的餘溫
在微星火苗中
推開風景
這時 你出不出聲
15.[十二.冷月]---預設死亡紀事
轉彎處
打開十二個閘門
都說不來
你還是來了
漫踱荒川
碎裂在夢邊界
怕黑 怕蟲兒吸啃四肢
你那十二個埋葬的理由
我沒有光 無法通往世界極端
也不能爲你燃亮黑夜的太陽
大家都笑濕了眼
你也笑出眼角的詩氣
不怪你 都爲一廂多情
我們隔著白幔面面相覷
你爲我灑下黃菊花
覆沒片刻浮蕩的冷月
不再轉醒 只想和時間妥協
透著白紗記住你容顔
回到詩的緣起和末梢
與你訣別
這一世不能和你相約
我們的詩 濕了
睡下十二個埋葬理由
聽你笑出眼角的濕氣
註:此文已挪它用.請勿轉載轉貼.
明日報/紫鵑的窩
http://mypaper.pchome.com.tw/news.php/winniehs/
明日報/我和我的影子在跳舞
http://mypaper.pchome.com.tw/news.php/cmcmcm/
