隧道內

[h]

隧道內



火車進入了隧道，我緊緊扣住妻的手心，想到被裁員後種種淒慘，淪落至北上向弟弟借貸兒子的學費，一路上竟而無語。

車廂外的黑暗急速襲來，妻在車窗的明亮裡挨身靠近，玻璃面上我望見妻的眼神：『餓了？我替你準備了一個飯丸。』

急速倒退的黑暗中，我輕聲啜泣著，卻不敢如當初離開母體時的放聲大哭。



h
2004/7/9

[h]

這...是不是散文詩?

是我嘗試[散文詩]的第2首創作.

[向雲]

隧道內



火車進入了隧道，我緊緊扣住妻的手心，想到被裁員後種種淒慘，淪落至北上向弟弟借貸兒子的學費，一路上竟而無語。

車廂外的黑暗急速襲來，妻在車窗的明亮裡挨身靠近，玻璃面上我望見妻的眼神：『餓了？我替你準備了一個飯丸。』

急速倒退的黑暗中，我輕聲啜泣著，卻不敢如當初離開母體時的放聲大哭。



h
2004/7/9

我確定「隧道內」，是一首完全以實情且全程白描的
短篇散文，而非散文詩。

「隧道內」以非詩之判斷，關鍵在於句子完全無轉化
之語。「轉化」是詩的語言，是詩文體一種非長專橫
的特質。散文詩所以用「詩」來定義，其中必然要含
有詩的轉化語言而達成作者想表達的主旨與意涵。如
h所白描的『餓了？我替你準備了一個飯丸。』這樣的
一句白描，換成詩的轉化或許就可以這樣寫『餓了吧？
那飯丸望著我的眼神而我的眼神望著我的妻。』不須
以白描來作表明的補充就已隱喻了其深情的意涵。h以
為這樣可好呢？向雲的小小意見僅提供給h作參考，但
願有所幫助你對散文詩的理解。

[h]

我確定「隧道內」，是一首完全以實情且全程白描的
短篇散文，而非散文詩。

「隧道內」以非詩之判斷，關鍵在於句子完全無轉化
之語。「轉化」是詩的語言，是詩文體一種非長專橫
的特質。散文詩所以用「詩」來定義，其中必然要含
有詩的轉化語言而達成作者想表達的主旨與意涵。如
h所白描的『餓了？我替你準備了一個飯丸。』這樣的
一句白描，換成詩的轉化或許就可以這樣寫『餓了吧？
那飯丸望著我的眼神而我的眼神望著我的妻。』不須
以白描來作表明的補充就已隱喻了其深情的意涵。h以
為這樣可好呢？向雲的小小意見僅提供給h作參考，但
願有所幫助你對散文詩的理解。

火車進入了隧道，我緊緊扣住妻的手心，想到被裁員後種種淒慘，淪落至北上向弟弟借貸兒子的學費，一路上竟而無語。

車廂外的黑暗急速襲來，妻在車窗的明亮裡挨身靠近，玻璃面上我望見妻的眼神：『餓了？我替你準備了一個飯丸。』

急速倒退的黑暗中，我輕聲啜泣著，卻不敢如當初離開母體時的放聲大哭。


是的,h嘗試以隧道內隱喻男人的潛意識;母體臍帶的潛意識.
逆境(被裁員)後之隧道內如(殘酷冰冷)現實與(母體溫暖)子宮間/黑暗急速襲來/急速倒退的黑暗,而車窗的明亮是望想之所在;玻璃面是情感轉映;妻是潛意識裡母體之替代.

潛意識是無語的.只能在『餓了？我替你準備了一個飯丸。』平常關懷之內擊發,去忍受再也無法回到母體/不敢如當初離開母體時的放聲大哭之事實.

[向雲]

火車進入了隧道，我緊緊扣住妻的手心，想到被裁員後種種淒慘，淪落至北上向弟弟借貸兒子的學費，一路上竟而無語。

車廂外的黑暗急速襲來，妻在車窗的明亮裡挨身靠近，玻璃面上我望見妻的眼神：『餓了？我替你準備了一個飯丸。』

急速倒退的黑暗中，我輕聲啜泣著，卻不敢如當初離開母體時的放聲大哭。


是的,h嘗試以隧道內隱喻男人的潛意識;母體臍帶的潛意識.
逆境(被裁員)後之隧道內如(殘酷冰冷)現實與(母體溫暖)子宮間/黑暗急速襲來/急速倒退的黑暗,而車窗的明亮是望想之所在;玻璃面是情感轉映;妻是潛意識裡母體之替代.

潛意識是無語的.只能在『餓了？我替你準備了一個飯丸。』平常關懷之內擊發,去忍受再也無法回到母體/不敢如當初離開母體時的放聲大哭之事實.

再讀又讀，三讀後我依然愚昧如斯。如h在後段的明朗註解之意涵，似乎沒有將象徵性的蛛絲馬跡鋪展於原文的字裡行間。

所謂詩的隱喻，其意欲很有必要以象徵手法書寫而成，以備予人洞澈。否則，以一篇完全不施轉化語文的散文，作者原意涵卻毫無跡象，這種寫法被讀者誤解的機率之可能性相當高。h你說是麼？呵呵，無論如何，我祇能揣測這是h的另一種竄謎的寫作方式，揣摩散文與詩之間的距離吧。

[h]

再讀又讀，三讀後我依然愚昧如斯。如h在後段的明朗註解之意涵，似乎沒有將象徵性的蛛絲馬跡鋪展於原文的字裡行間。

所謂詩的隱喻，其意欲很有必要以象徵手法書寫而成，以備予人洞澈。否則，以一篇完全不施轉化語文的散文，作者原意涵卻毫無跡象，這種寫法被讀者誤解的機率之可能性相當高。h你說是麼？呵呵，無論如何，我祇能揣測這是h的另一種竄謎的寫作方式，揣摩散文與詩之間的距離吧。

首先,再次感謝向雲的指導與評析.您客氣了;h 對於散文詩的概念是模糊混淆的.

作品(含詩)的隱喻、象徵、轉化等,h 淺陋以為那是閱聽者各自的事了.其實h一向主張不對作品作任何註解說明,認為那是多餘的(對閱聽者).我在畫展觀賞一畫作,只求第一時間之感動與否,並不需要畫家在身旁解註作品之背景動機或意涵,那些論述與延伸都是"家"們的事,無關乎一個單純"賞讀行為"之單純的感動.

製作出棒棒糖的人,"原意"(或許)是甜蜜溫馨的,吃著棒棒糖的人,思起了兒時母親因為給他棒棒糖而少了父親的煙草,而被父親揍了一頓;這吃著棒棒糖的同時,"誤解"的機率是很高的.

但是對這人(閱聽者)而言,棒棒糖(作品)有了意義.同理也在任何人對應作品時發生,包括作者本人每一次(對自己作品)的閱聽經驗.

所以h以為h若以作者的身分嘗試解讀作品,那是徒勞也無意義的.


以上

感謝並致祝福...

[h]

火車進入了隧道，我緊緊扣住妻的手心，想到被裁員後種種淒慘，淪落至北上向弟弟借貸兒子的學費，一路上竟而無語。

車廂外的黑暗急速襲來，妻在車窗的明亮裡挨身靠近，玻璃面上我望見妻的眼神：『餓了？我替你準備了一個飯丸。』

急速倒退的黑暗中，我輕聲啜泣著，卻不敢如當初離開母體時的放聲大哭。


是的,h嘗試以隧道內隱喻男人的潛意識;母體臍帶的潛意識.
逆境(被裁員)後之隧道內如(殘酷冰冷)現實與(母體溫暖)子宮間/黑暗急速襲來/急速倒退的黑暗,而車窗的明亮是望想之所在;玻璃面是情感轉映;妻是潛意識裡母體之替代.

潛意識是無語的.只能在『餓了？我替你準備了一個飯丸。』平常關懷之內擊發,去忍受再也無法回到母體/不敢如當初離開母體時的放聲大哭之事實.

火車進入了隧道(我如在光亮-黑暗-光亮之情境中)
我緊緊扣住妻的手心(我渴望抓住兒時母親的愛)
想到被裁員後種種淒慘
淪落至北上向弟弟借貸兒子的學費(同是兒子身分的弟弟,早已脫離了隧道<母親的產道>,身處光明地)
一路上竟而無語

車廂外的黑暗急速襲來(外界環境對我之殘酷)
妻在車窗的明亮裡挨身靠近(我在兒時快樂回憶裡看見了母親)
玻璃面上我望見妻的眼神(彷彿母親愛憐著我)
『餓了？我替你準備了一個飯丸。』(我一定會有但總是沒察覺到的愛)

急速倒退的黑暗中(我感動在兒時的愛裡)
我輕聲啜泣著
卻不敢如當初離開母體時的放聲大哭(知道再也不復那樣的愛可以依賴了)



隧道,生命之初探.我們在反復生命過程裡透過內在反射而觀見自我;
無奈的是,所有為"終"而做的努力,最後都只是最"始"之漣漪.

所以,我們開始寫詩...


h
註:這篇是給h的,對其他任何人,一點意義都沒有.

[丁威仁]

贊同向雲的看法

敘述句使用過於頻繁
一直到最後的部分才出現詩意

散文詩雖然也有很多人討論其定義
但實際上
放寬來看
散文分段的結構
與詩語言的結合
是必要的條件

這一個作品
並無太多的詩語言呈現
而又用分段的形式
所以就變為敘述式的散文
亦即敘述文

我們常常只寫不讀
建議閱讀一下
中生代與前行代
如商禽與蘇紹連的散文詩
以及此版的優秀作品
浸淫久之
自然必有所得

：)

[h]

贊同向雲的看法

敘述句使用過於頻繁
一直到最後的部分才出現詩意

散文詩雖然也有很多人討論其定義
但實際上
放寬來看
散文分段的結構
與詩語言的結合
是必要的條件

這一個作品
並無太多的詩語言呈現
而又用分段的形式
所以就變為敘述式的散文
亦即敘述文

我們常常只寫不讀
建議閱讀一下
中生代與前行代
如商禽與蘇紹連的散文詩
以及此版的優秀作品
浸淫久之
自然必有所得

：)

謝謝丁老師之指導.

這樣的學習過程,有如在隧道內...h 感著凝神、沉思、張望等等之況味;在黑暗晃動裡,喜悅於(思維)過程演化而可預見的隧道外美麗景緻.

祝福...


h
2004 7/21