週五 10月 13, 2017 5:11 pm
（４５）－
某天，我和村子的長老杜伯，在土地祠的老榕樹下泡茶聊天。我向杜伯問起，一些有關憨坤仔的往事。杜伯感慨的說：「少年仔，可別門縫瞧扁人啊！憨坤可是全台北第一個留德的學生呢。因為他的頭腦太好而被人下藥，送回台灣就變成這個樣子。」
且莫去管杜伯所說的是否屬真，憨坤仔的厲害是我親眼目睹。因此，我深信他絕不是神經病，有可能是他的腦筋與時空，一時之間的搭錯線罷啦！他是我在江子翠遇見過一些稀有的傳奇人物的傳奇之最啦。
村子裡還有一位叫阿坤傳奇人物，這位阿坤通音律善操琴與製琴。那年夏初某日，閒極無聊，乃翻閱舊時剪報以消遣鬱悶。翻呀翻的，一篇胡琴的介紹文章出現在我眼前。大小插圖奇形怪狀，引導我去深讀它的內文。
我耐心讀完之後，這才瞭解到胡琴竟有許多不同的特性。這些基本常識不易找到，所以，我邊看邊做筆記，以便留於他日再作深入之閱讀。胡琴的種類繁多，依其聲音特性可分二胡（中高音）、中胡（中音）、高胡（高音）。其共鳴箱俗稱為「琴頭（琴筒）」，形狀有圓有角有深有淺。聲音越高它的音筒越小，越沉之低音用筒越大。
製琴材料包括花梨木、櫸木或紫檀、皮革或椰殼等等。通常琴頭之材質，細密堅實者聲音嘹喨，粗鬆之質地者，聲音恰好相反。木質是胡琴靈魂，故製琴師傅，對於選木很下一番功夫。至於木料之乾燥程度，在在影響到音質之良劣。
全文洋灑數千字，僅只這些基本通識，它就讓我磨蹭個半天，但卻還悟不出，其間道理的十分之一。「在行熟行，隔行隔山。」古人真有遠見。當您投入其中，自然就會深信不疑此話之精髓。
說到胡琴，就會讓我想起童年玩伴阿坤。這小子功課樣樣不行，但他卻有一手高超，且又令人羨慕的好琴藝。他父親是個大筒絃胡琴師，一把低音胡琴拉得出神入化。夜闌人靜，月下操琴，琴聲嗚咽輾轉，扣人心弦。許多未出閣的小姐，常被其琴聲清擾，思春情懷湧現，徹夜不得安寧。
某次，學校舉辦中秋賞月晚會。主持人特別邀請，他與阿坤進行父子倆聯合表演。當晚他們父子倆在台上，演奏一闕「月滿西樓」，琴韻咿呀婉轉，全場聽眾為之如醉如痴。自此之後，凡是村中校內，或者其他場合之餘興節目裏，經常可以欣賞到，這對父子的高超琴藝。
阿坤他爸爸，在村人心目中是個敦厚長者。在我們心目中，則是個內涵豐富的音樂家。他曾努力的想引導，我與阿坤進入音樂殿堂。奈何我倆愛玩，又不喜歡受到約束，加上他的「尺工柳」的樂理艱深難懂，與我們所學的「Do Re Mi」大相逕庭。每到學習時間，我常逃課閃避學習。所以這段師徒緣份，最後也就以不了了之收場。
印象中還記得，明日班上的音樂課要考樂理。阿坤請他爸爸幫忙複習，阿坤嘴唸「哆雷咪」，他爸嘴念的卻是「尺工尺工柳，柳柳尺工尺……」的。我在一旁覺得好笑，但他老人家卻是一本正經的，督促著我們反覆練習。結果這次樂理測驗，阿坤高分拔得頭籌，我卻低分掠過，還差點被剔出籠外咧。
其實，阿坤他爸的琴藝精湛無可挑剔，他的二胡洋琴更是一把罩。平時閒著没事，聽他的演奏也是一種享受。此外，他對樂器之製作頗有心得，一有空他就投入樂器之製作和音響調整。他的傑作何止千百，材料從傳統到木片金屬板都能成為音源。椰殼蛇皮乃至罐筒，經他巧手敲敲打打之後，演奏出來的音色音響，和諧柔緻，令人百聽不厭！
他的工作室在屋後，面積十數坪大，整座屋內，堆滿著製琴工具材料和零件。工作桌上，有一本古色斑駁的工作日誌。上面密密麻麻記載著文字和圖表，以及每次的製作心得，他都會留下詳細的紀錄。
有一回，外面正下著西北雨。我與阿坤在他爸的工作室躲雨，雷聲隆隆，豪雨傾盆！雨滴敲打著屋頂，發出亂撒豆子之聲音，嘩啦乒乓的，大雨下個沒完沒了。看樣子，這陣與非下半個鐘頭無法停止。
兩人在屋裡，阿坤在玩胡琴我沒事做。這時我順手翻閱那本工作日誌，發現裡面文字密密麻麻，內容記載些啥麼？我看得似懂非懂。詢問阿坤，他告我說：「這是我老爸密藏的天書，我因經常的偷看它的內容，所以，我的樂理智識突飛猛進。我有今日之音樂造詣，全皆拜受這本日誌之賜。」
1985年秋天，阿坤收拾行囊，去歐洲音樂之都維也納修業。他進入一家私人的樂塾，接受嚴格的古樂理訓練。他的那手胡琴技藝，連他師父也讚不絕口。兩年內，他隨著師父四出表演歷練。所到之處媒體爭相採訪，這位來自台灣的音樂家。達克脫楊（Dr. Yang）之名聲，迅速的在歐洲藝壇竄起！
那年我在瑞士與他碰面，兩人提起從前感慨良多。尤其我投入商界奔波，更是讓他覺得不可思議。然而天妒英才，正當阿坤在樂壇如日中天之際。一次莫名奇妙的車禍意外，竟讓他的音樂生涯，硬生生的劃上休止符。他被埋葬在奧地利鄉下，他的音樂師父的墓旁。 [待續]。
某天，我和村子的長老杜伯，在土地祠的老榕樹下泡茶聊天。我向杜伯問起，一些有關憨坤仔的往事。杜伯感慨的說：「少年仔，可別門縫瞧扁人啊！憨坤可是全台北第一個留德的學生呢。因為他的頭腦太好而被人下藥，送回台灣就變成這個樣子。」
且莫去管杜伯所說的是否屬真，憨坤仔的厲害是我親眼目睹。因此，我深信他絕不是神經病，有可能是他的腦筋與時空，一時之間的搭錯線罷啦！他是我在江子翠遇見過一些稀有的傳奇人物的傳奇之最啦。
村子裡還有一位叫阿坤傳奇人物，這位阿坤通音律善操琴與製琴。那年夏初某日，閒極無聊，乃翻閱舊時剪報以消遣鬱悶。翻呀翻的，一篇胡琴的介紹文章出現在我眼前。大小插圖奇形怪狀，引導我去深讀它的內文。
我耐心讀完之後，這才瞭解到胡琴竟有許多不同的特性。這些基本常識不易找到，所以，我邊看邊做筆記，以便留於他日再作深入之閱讀。胡琴的種類繁多，依其聲音特性可分二胡（中高音）、中胡（中音）、高胡（高音）。其共鳴箱俗稱為「琴頭（琴筒）」，形狀有圓有角有深有淺。聲音越高它的音筒越小，越沉之低音用筒越大。
製琴材料包括花梨木、櫸木或紫檀、皮革或椰殼等等。通常琴頭之材質，細密堅實者聲音嘹喨，粗鬆之質地者，聲音恰好相反。木質是胡琴靈魂，故製琴師傅，對於選木很下一番功夫。至於木料之乾燥程度，在在影響到音質之良劣。
全文洋灑數千字，僅只這些基本通識，它就讓我磨蹭個半天，但卻還悟不出，其間道理的十分之一。「在行熟行，隔行隔山。」古人真有遠見。當您投入其中，自然就會深信不疑此話之精髓。
說到胡琴，就會讓我想起童年玩伴阿坤。這小子功課樣樣不行，但他卻有一手高超，且又令人羨慕的好琴藝。他父親是個大筒絃胡琴師，一把低音胡琴拉得出神入化。夜闌人靜，月下操琴，琴聲嗚咽輾轉，扣人心弦。許多未出閣的小姐，常被其琴聲清擾，思春情懷湧現，徹夜不得安寧。
某次，學校舉辦中秋賞月晚會。主持人特別邀請，他與阿坤進行父子倆聯合表演。當晚他們父子倆在台上，演奏一闕「月滿西樓」，琴韻咿呀婉轉，全場聽眾為之如醉如痴。自此之後，凡是村中校內，或者其他場合之餘興節目裏，經常可以欣賞到，這對父子的高超琴藝。
阿坤他爸爸，在村人心目中是個敦厚長者。在我們心目中，則是個內涵豐富的音樂家。他曾努力的想引導，我與阿坤進入音樂殿堂。奈何我倆愛玩，又不喜歡受到約束，加上他的「尺工柳」的樂理艱深難懂，與我們所學的「Do Re Mi」大相逕庭。每到學習時間，我常逃課閃避學習。所以這段師徒緣份，最後也就以不了了之收場。
印象中還記得，明日班上的音樂課要考樂理。阿坤請他爸爸幫忙複習，阿坤嘴唸「哆雷咪」，他爸嘴念的卻是「尺工尺工柳，柳柳尺工尺……」的。我在一旁覺得好笑，但他老人家卻是一本正經的，督促著我們反覆練習。結果這次樂理測驗，阿坤高分拔得頭籌，我卻低分掠過，還差點被剔出籠外咧。
其實，阿坤他爸的琴藝精湛無可挑剔，他的二胡洋琴更是一把罩。平時閒著没事，聽他的演奏也是一種享受。此外，他對樂器之製作頗有心得，一有空他就投入樂器之製作和音響調整。他的傑作何止千百，材料從傳統到木片金屬板都能成為音源。椰殼蛇皮乃至罐筒，經他巧手敲敲打打之後，演奏出來的音色音響，和諧柔緻，令人百聽不厭！
他的工作室在屋後，面積十數坪大，整座屋內，堆滿著製琴工具材料和零件。工作桌上，有一本古色斑駁的工作日誌。上面密密麻麻記載著文字和圖表，以及每次的製作心得，他都會留下詳細的紀錄。
有一回，外面正下著西北雨。我與阿坤在他爸的工作室躲雨，雷聲隆隆，豪雨傾盆！雨滴敲打著屋頂，發出亂撒豆子之聲音，嘩啦乒乓的，大雨下個沒完沒了。看樣子，這陣與非下半個鐘頭無法停止。
兩人在屋裡，阿坤在玩胡琴我沒事做。這時我順手翻閱那本工作日誌，發現裡面文字密密麻麻，內容記載些啥麼？我看得似懂非懂。詢問阿坤，他告我說：「這是我老爸密藏的天書，我因經常的偷看它的內容，所以，我的樂理智識突飛猛進。我有今日之音樂造詣，全皆拜受這本日誌之賜。」
1985年秋天，阿坤收拾行囊，去歐洲音樂之都維也納修業。他進入一家私人的樂塾，接受嚴格的古樂理訓練。他的那手胡琴技藝，連他師父也讚不絕口。兩年內，他隨著師父四出表演歷練。所到之處媒體爭相採訪，這位來自台灣的音樂家。達克脫楊（Dr. Yang）之名聲，迅速的在歐洲藝壇竄起！
那年我在瑞士與他碰面，兩人提起從前感慨良多。尤其我投入商界奔波，更是讓他覺得不可思議。然而天妒英才，正當阿坤在樂壇如日中天之際。一次莫名奇妙的車禍意外，竟讓他的音樂生涯，硬生生的劃上休止符。他被埋葬在奧地利鄉下，他的音樂師父的墓旁。 [待續]。
